وکاله آریا للأنباء - زهاء 20 لوحه فنیه معظمها طباعه حبر على الورق، بعض منها مطعّم بلوحات بلاستیک وألمنیوم، تظهر مدینه بیروت وبعض أحیائها ومبانیها الراقیه، والبعض الآخر بقایا أغراض أو تجهیزات کهرباء، لا تحمل أی معنىً بحدّ ذاتها. ثمه لقطه لحرج بیروت من الجوّ، وأخرى لشاطىء البحر
"أثر" هو آخر أعمال الفنان اللبنانی، روی دیب، وآخر معارضه الإفرادیه. أقامه فی غالیری "تانیت" فی مار مخایل فی بیروت، معبّراً فیه عن شجون المرحله التی مرّ بها، وهی مرحله ما بعد تحرکات 17 تشرین الأول/أکتوبر 2019، وما تلاها من تطورات خصوصاً جائحه "کورونا"، ثم انفجار مرفأ بیروت، وصولاً إلى حرب ما بعد "طوفان الأقصى".
زهاء 20 لوحه فنیه معظمها طباعه حبر على الورق، بعض منها مطعّم بلوحات بلاستیک وألمنیوم، تظهر مدینه بیروت وبعض أحیائها ومبانیها الراقیه، والبعض الآخر بقایا أغراض أو تجهیزات کهرباء، لا تحمل أی معنىً بحدّ ذاتها. ثمه لقطه لحرج بیروت من الجوّ، وأخرى لشاطىء البحر یلامس أطراف المدینه.
لقطات متنوّعه أسماها "أثر"، تشی بأنها بقایا أشیاء تلمّح لحدث ما سابق، لکنه غیر ظاهر فی الصوره. یتحدث دیب عن هذه الآثار بصوره عمومیه، ویقول إنه یوم أراد إنتاج عمل فنی جدید، "قررتُ أن أدع جسدی یختبر الحیاه من دون تفکیر مُفرطاً فی کیفیه ترجمه تلک التجارب إلى أفکار، أو أشکال، أو أشیاء، أو صور، أو أصوات"، مضیفاً "اعتقد أننی بتغییر الوسائط التی أعمل بها عادهً، قد أکتشف وجهات نظر مختلفه وآلیات جدیده للتعامل مع تجاربی".
الأعمال ساکته، لا یتدخل الفنان فی مشهدیتها، رغم أنه یقول إن "الصوت کان حاضراً بصوره مستمره، لا سیما فی الأشهر الأخیره"، متعمّقاً أکثر وأکثر فی مؤثرات التـطورات حیث "عندما لا تکون هدفاً مباشراً للموت، تُصبح أصوات العدوان طاغیه"، ویقدم مثلاً على ذلک بالقول إنه "عندما تسمع صوت الصاروخ، فهذا یعنی أنه لم یقتلک، ولکن بالنسبه لنا نحن الذین نجونا من رصاص الشرطه خلال الانتفاضه، وانفجار المرفأ، والهجمات الإسرائیلیه، کنا نتعایش مع "إرهاب الصوت"".
لکنّ "أثر" معرض خالٍ من الصوت، فهو تجربه صامته. یقول دیب، إنه "فی حوار مع عمل مایکل أنجلو بیستولیتو الشهیر (المتر المکعب من اللانهایه)، یعلن أنه قدم عملاً عکسیاً بعنوان (العزله فی زمن الکارثه) یدعو إلى مکعب آمن، حیث یعکس الصمت والمرایا کل ما یقترب منک".
ویروی دیب أن "الجدران تحیط بالمکعب، وتلتقط "آثار" ممارسه جسدیه - جنسیه حیث یستعید ضحایا الکارثه سیطرتهم على أجسادهم"، ویمضی شارحاً مفهوم الهیمنه هذا للأفراد، وتأکید سیطرتهم على تجاربهم، بدلاً من الشعور بأنهم ضحایا سلبیون.
فی تعلیق مرفق بالمعرض، تعلّق الناقده الفنیه، نایله تمرز، عن معرض "أثر"، و"فیه 20 صوره فوتوغرافیه" تفید أنها "تتبع حادثه جنسیه".
على مقلب آخر من المعرض، تظهر لوحات ثنائیه من سلسله "جدار"، تذکّر بما یسمیه دیب "تلک اللحظات التی سمعنا فیها دویّ انفجاراتٍ وانتظرنا الثانی، مُطَمْئِنین بعضنا بعضاً: "جدار، ما هو إلا اختراقٌ لحاجز الصوت". إنه هاجس جدار الصوت الذی بات یؤرق اللبنانیین منذ ما بعد حرب تموز 2006، حیث لم ینفک جدار الصوت یُخْرَق یومیاً فی سماء لبنان.
من أعمال روی دیب یقول دیب عن ذلک إن "کلُّ لوحهٍ ثنائیه تُترجم تلک الأصوات إلى صور، تُصوِّر الأبطالَ والأبطالَ المُضادِّین الذین یقیسون المسافهَ المادیهَ بین مصدری الخطر"، ویخلص إلى "فی هذه الغرفه الصامته، وسط آثارِ المساحاتِ، والمشاعرِ، والرغبات، تتجولون، وأجسادُکم المُنعکسهُ فی المرایا تُکملُ الأجسادَ المفقودهَ التی غادرت الأعمالَ الفنیه".
ویقترح مع نهایه هذا المعرض، بسخریهٍ - کما قال - درعاً لحمایه بیروت وسکانها - "درع بیروت".
فی وسط المعرض، توجد مساحه مکعبه مجهزه بسماعات إلغاء الضوضاء، وهی دعوه للجلوس للحظات من الصمت والهدوء بعیداً عن ضجیج الحرب. بالإضافه إلى الدروع الثلاثه المجاوره لهذا المجمع هناک أیضاً وظیفه صدّ الشر، وحمایه المدینه.
کیف نحکی قصه فضاء العنف؟ کیف نحکی قصه الأوقات الکارثیه؟ کیف یمکننا التعبیر عن وحده الجسد؟ یسعى عمل روی دیب إلى الإجابه على هذه الأسئله من خلال شاعریه الأثر.